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竞赛入围影片，往往会被阐释为一个电影节所鼓励的影片形态和创作意识。备受瞩目的FIRST青年影展入围影片，每年都试图用群像的铺陈，抓住青年电影变幻不定的潮流在电影史某一瞬间的样态。
今日，第12届FIRST影展入围片单正式公布，包括剧情长片、纪录片、短片、国际部分在内的38部青年电影作品入围，剧情长片10部皆为导演处女作，不乏令人兴奋的惊艳之作，纪录片整体质量较高，短片功力在线，而在动画/实验片部分，因鲜有对新影像语言探索和实验精神，FIRST影展首次取消了动画/实验片入围部分。这38部入围影片将交由复审评委，最终提名10个奖项，7月1日，提名影片公布，角逐FIRST板砖奖杯。
纪录电影竞争激烈，人物关注、现实反思、题材挖掘，影像质感丝丝入扣
今年FIRST影展纪录片部分竞赛依然激烈，110部纪录电影中，既有《幸福定格》这样相对资深的纪录片创作者新作，沈可尚导演耗时七年，纪录了八对夫妻从相恋、结婚、生子的生命过程，拍摄者在纪录片关系伦理当中的存在感，激发了人物间往往无法触及的部分，松弛有度，而又有对婚姻的深刻反思。
《幸福定格》
也有陆庆屹《四个春天》这样控制力、影像质感、人物处理、情绪流动，甚至是摄影等技术方面都颇具实力和惊喜的新导演处女作，没有宏观议题的猎奇性，回归到家庭和人物，家庭录像质感的拍摄，诗意盎然，情感充沛。
《四个春天》
关于亚文化文本和题材的纪录片，FIRST影展每年都会收到许多，但鲜有像《红毛皇帝》一样真正走进人物，走进群体和文化内部，真正看出了导演岳廷的用力和深入，中国社会的荒诞感，非严肃处理，但又有典型性。
《红毛皇帝》
古涛导演纪录片首作《驯马》则将个体、群体迷失、无意义的生活状态，真正抓取了出来，彰显出了导演对人物挖掘的能力。《狂热自白》导演刘晓雷用了真实电影的方式，从反扒议题切入，探讨正义如何被规训，尖锐批判的同时又保持着可贵的克制，作者存在意识强烈。
《狂热自白》
正如评审中所讨论的，“从某种程度上说，纪录片确实是“自己长出来的”，但也必须置于导演控制之下。相比剧情片，纪录片导演更要对拍摄内容有立场和态度，用影像表达出自身理解的深入，不应该停留在无意识的状态。”
米娜/苏青《梧桐树》即是典型的范例，在多数讲述残疾人群体乏善可陈的纪录影像中，令人惊喜，作者对群体关怀意识入微，影像时空中人物共情状态下，滋生出在纪录影像中难得一见的诗意，被评委称为“天真版的《囚》”。
如果说以上这几部纪录片都以人物建立和丰富为前提的纪录挖掘，从细节刻画深入社会现实肌理。《入戏》则有更宏观议题的探讨，类当代中国语境下的集体主义实验，电影生态中的权力关系投射出集体主义的反思。
《入戏》
谢卓颖纪录片首作《公务员》，讲述了80名通过国家公务员笔试的考生，应对面试之前的培训过程，群像式的白描背后，折射出当代年轻人集体安全感的严重缺失，以及生活选择的困境。
剧情长片：本土类型惊喜不断，影像语言探索欲望强烈
在公众意识中，对FIRST影展最典型的印象，即为青年导演处女作的诞生地，虽然竞赛报名规则中，剧情长片必须为导演前三部作品，新人首作依然更受关注。
今年FIRST入围影片的剧情长片部分，也首次出现了10部皆为导演处女作的情况。且除了《柔情史》《旺扎的雨靴》非首映的状况，其他八部影片均为世界首映，且都有不同程度的惊艳之处。
《柔情史》
继《中邪》后，又一部类型化影片的中国本土化尝试，刘冬雪《吾神》围绕着发生在中国东北村庄的光怪陆离的故事，是对信仰的拷问，有表达深度和类型契合。有评审评价为“中国农村的精神电影”。
《吾神》
影片《江湖佬》则成功地应用悬疑类型的本土化尝试，建造了中国化的江湖生态，没有离奇的怪力乱神，一套黑色幽默的江湖哲学逻辑下，案件不断推进。
《江湖佬》
除类型本土化尝试之外，在影像语言和美学本身的追求上，本届FIRST入围影片中，也是有强烈的欲望和全新的视野。仇晟导演的长片处女作《郊区的鸟》，既有技术的应用，也有语言的探索，用纯粹的文本搭建和影像构建推进叙事，完整而细致，三层空间相互链接，诗意盎然。
《郊区的鸟》
陈熹《步行指南》异常的叙事结构，陌生的观影体验，本身就是对电影语言和表现方式的探索，像跟随角色进入的游戏，观者可以漫步其间，并观看思考发散，并不断串联起一个大世界游戏格局，这也是FIRST竞赛剧情长片部分首次有动画长片的入围。
《步行指南》
方亮的《造访》中采用现实、梦境以及亡灵视角相互交叉的独特手法，探寻着父子家庭之间纠缠不去、千丝万缕的牵绊。费聿竹《冬去春又来》，是今年FIRST竞赛影片中少有文学气质的影片，文学性对青年导演来说本身就是很难把控的，看似闲笔的文化元素，蕴含丰富，作者意识强烈，情感状态的层层铺垫和递进非常完整。
《造访》
从另一层面来说，《冬去春又来》也是一部女性电影， 两个女主人公的命运紧紧联系在一起，女性间细细流淌的情感饱满。同样以女性人物为主的影片，周洲《美丽》，透过人物悲剧命运一步步深陷，有对人性的剖析，女演员的表演可圈可点，没有掉入表演情绪的陷阱，把握了表演的准确性，特别是在不同人物关系的处理上。杨明明《柔情史》以凌厉浪漫的笔调，刻画了两代女人面对的真实残酷的生活，在绝望中渗透出柔情的力量。
《柔情史》
另外，何政的《此生再不归太行》，由作者个人生命体验代入，通过人物的遭遇牵扯出离奇又荒诞的宿命感。拉华加的《旺扎的雨靴》是一部成熟的儿童片，从男孩旺扎的纯真视角观看世界，在描绘虔诚的同时又具有反虔诚的趣味性，藏地少数民族元素也为影片增添了独特的韵味。
《旺扎的雨靴》
当入围标准失去回应的作品，放弃选择，即是对动画/实验创作精神的坚持
在FIRST竞赛入围会议讨论中，可以说“一个电影节应该持有怎样的评价标准，鼓励怎样的电影创作观念，对创作者引导的方向是什么？”是被从始至终贯穿的话题，在今年的动画/实验片竞赛部分，尤其强烈。
无疑来说，一个电影节的动画／实验板块，更多是在传递一种新影像语言探索的态度，向创作者传递电影节对当代电影美学和语言的期待。但当今媒介方式的改变，数码技术的发达，很多作者不再执着于电影语言系统本身的探索，实验动画创作群组的基数增长缓慢。当一个入围标准的鼓励已经失去回应的作品，FIRST影展放弃这个部分入围的选择本身，就是电影节动画/实验创作精神的坚持。
短片整体水准高，力透纸背；国际影片富有创造力，打破与开拓影像叙事思维
与动画实验部分相反的是，今年短片部分竞赛整体水准颇高。《榴莲，榴莲》，是《路边野餐》副导演杨潇的短片作品，是少有的作者意识强烈，不过分依赖文本，全程靠影像推动的影片，风格显著。
《榴莲，榴莲》
而《2号球衣》被称为“最电影的电影”，视听语言本身推进表达，在现实主义的影片中，很亮眼；《青少年抑制》中在同一空间的镜头转换，运用自如，是导演视觉想象力的胜利；《你的电影我的生活》鲜有的关注中产、知识分子生活和精神境遇的影片。
《2号球衣》
此外，《运转法则》有全新的视觉影像设计和叙事手法的实验，祛除了宗教符号的猎奇，窥视和思考死亡的自然伦理；《回家过年》喜剧元素和悲凉的情绪交织在一起，凝聚出反乡愁的感觉；《腐草为萤》在一场家庭危机中，揭示着欲望与现实间的无力感，文本功力好，影像调度精准；《母亲的乐园》影像隐忍而准确，展现了平庸生活下内里的起伏和叹息。
《运转法则》
国际部分更甚往年地呈现了世界电影流域创作前沿的多样与生命力，不同的影像语言与探索方式在此得以互相碰撞。《The Rainbow Experiment》大胆地以分屏的形式探索叙事的多样与模糊，同时也是对叙事方式与观看习惯的挑战。《Distant Constellation》作为唯一的一部国际纪录长片杀入重围，在简单的影像与叙事之中，溯游记忆的长河，直面孤独的人生。同样在探讨少年成长的阵痛方面，《Friday’s Child》 与《Blue My Mind》两部影片遥相呼应，真实与魔幻的笔触彼此相衬。
而《I am Truly A Drop of Sun on Earth》与 《The Chaotic Life of Nada Katic》都呈现了极度冷静的影像语言，在克制紧绷的张力之下，有惊雷欲响。国际短片质量亦较往年有很大提升，尤其动画/实验类影片，相较国内创作的疲软，国外的作者们依然在富有创造力地探索着种种媒裁对于影像叙事的打破与开拓。短片作者更能精准地掌控影像，在有限的篇幅和时长架构内，巧妙发酵出集约又独特的影像力量。篇幅很短，却力透纸背，一击即中。
这38部入围影片，将集中于7月21日—30日在青海西宁万达、耀莱成龙、银河欢乐影城进行放映，与观众、媒体及产业方一同发现新一届“惊人首作”以及当代青年电影全新的创作样貌。最终哪些影片将走上7月27日青海大剧院的“青年电影盛典”，请期待陈国富主席，评委苏照彬、廖本榕、裴曼·亚茨达尼安、菲利普·伯拜、周浩、杨福东的评价。七月，撒野西宁，一路向西。
独 家 专 访 FIRST 初 审 评 委
1.今年FIRST初审期间，总计审了多少部电影？感受如何？
关天：除纪录片部分竞赛入围有单独的初审评委在工作外，国内国外、长片短片、各种类型总计900部左右。其中有一个明显的现象是，表现中国农村的无序与衰落，小镇青年的回归、迷惘与愤怒，城市边缘人的挫败与挣扎等等，这样类型的影片占了一定比重，这种情况和当下中国的人口结构和社会问题是相一致的，其中不乏非常有力量，有的影片也有比较鲜明的个性化表现方式。
当然，站在近千部征片的视野内，也有的影片“套路”很多，在某些影片中，导演甚至炫耀自己对于“套路”的掌握。同时，很多导演让影片中充斥着对观众的说教或是他个人的某种情绪宣泄，而忽略了选择更为有力的电影语言去呈现他的思考或情感。
除了令人惊艳的作品外，我还想特别提一下，由于今年整体实验动画部分竞赛影片中，难以决选出在入围标准之内，或者说真正践行着实验片精神，探索电影语言异域的影片，特别是在视觉想象力的发挥、多元材质的应用以及影视语言的挑战等方面，鲜有令人兴奋的作品。所以最终经过细细思量和权衡，决定取消动画/实验部分的入围。
2.在您心目中，今年有没有“黑马”潜质的电影诞生？
关天：剧情长片单元的八部影片大部分是世界首映，“黑马”的概率很高。至于是哪部，要看“黑马”是从什么维度定义。我感觉无论从专业评奖、观众口碑还是上映发行的角度看，都有相应的影片会取得好成绩。
3.有没有哪几部是您个人特别喜欢的？可以举例谈谈。
关天：最终入选的影片名单，和我审片时的预期相差并不多，这些影片都是有很有力量的，导演用非常有效而令人信服的方式完成了自己的表达。当然，每部影片又都有自己独特的亮点，比如《柔情史》的极度细腻和准确，《造访》中的现实与梦境以及亡灵视角，《郊区的鸟》对时空和象征关系的探索，《吾神》的辛辣手笔，《江湖佬》的黑色幽默，等等。
《柔情史》
4.去年FIRST有不少港台的青年导演的作品入围，今年非大陆作品的占比如何？
关天：长片单元还是以内地青年电影人的作品为主，短片单元有三分之一左右非内地作品，且均来自台湾。审片过程中也看到过来自香港、新加坡等华语电影地区的青年电影作品，但是整体质量让人比较失望。
值得一提的是，相比大陆地区都市题材的影片整体表现比较乏力（多以离都市人真实生活较远的探案悬疑、浪漫爱情、科幻奇情等为题材，仿佛导演们没有意愿或是没有勇气去像挖掘底层人物一样去挖掘都市的中层人物，他们最真实的喜怒哀乐在各类都市题材影片中遗憾地成为了真空），台湾地区反映城市中产阶级知识分子的困惑、彷徨和自我认同的影片更为丰富，同时他们处理人物内心和人物关系的敏锐和细腻令人印象深刻。
5.您曾经也有部名为《短剧》的短片入围过FIRST，如今投FIRST的导演越来越多，你觉得相比当年，创作上最大的变化是什么？
关天：创作上的变化其实是因人而异的，很难笼统地来总结。《短剧》是一个有喜剧元素的作品，而这样有喜剧因素的影片今年并不多。除了入围影片《江湖佬》的黑色幽默以外，有一部讨论很久的影片《合群路》，虽然没能最终入选，但是它自然松弛的幽默气质还是令人印象非常深刻。有时候，用幽默的方式去呈现生活的无奈和挣扎，也许比直抒胸意地揭露更加有力、更加透彻。
《江湖佬》
6.从导演的角度看，今年有哪些影片偏作者风格，或者说比较符合新导演的与众不同的特质？
关天：除少数几部作品在做类型化的尝试以外，大部分影片都是作者风格。如果说新导演的气质是勇敢大胆、愿意尝试和挑战、敢于“撒野”的话，今年长片中的《步行指南》《江湖佬》《郊区的鸟》，短片中《青少年抑制》《榴莲榴莲》《运转法则》都比较鲜明的具有这种气质。
《郊区的鸟》
7.从表演的角度看，有哪些影片比较突出？演员中有没有大家较为熟悉的成名的演员？
关天：《美丽》中女主角池韵的表演，让我印象非常深刻，《美丽》是一部矛盾冲突很激烈的戏，池韵很好地塑造了一个外表强硬，内心柔软脆弱的角色。她并没有掉入表演情绪的陷阱，把握了表演的准确性，特别是在不同人物关系的处理上。另外，《旺扎的雨靴》的小演员也非常出色。较为熟悉的成名演员有《郊区的鸟》中的李淳和黄璐，《柔情史》中的耐安、张献民和李琴琴等。
《旺扎的雨靴》
8.哪些影片在摄影、配乐或美术上比较有优势的？
关天：我对《郊区的鸟》《此生再不归太行》的摄影，以及《旺扎的雨靴》和《江湖佬》的美术印象非常深刻。特别是《郊区的鸟》很好地用摄影建立了一种现实时空的疏离感。《江湖佬》则很好地营造了一种黑色而略带“魔幻”的气氛，同时它也是把上世纪八九十年代质感把握的最好的一部入围影片。
9.从今年的终极评委阵容来看，您有什么样的期待？
关天：我期待这个视角更多元化的评委阵容能够碰撞出对影片更深入、多样的解读。
初审工作组介绍
纪录片初审工作组
顾雪，导演、策展人。陆上行舟策展人，草原电影工作坊策划，代表作：《牡丹花开》《墙》。
蒋圣达，瓢虫映像选片人，纪录片摄影，BIFF、CIFF资深志愿者。
韩萌，做记者超过12年，纪录长片作品《江南弃儿》在2018亚太电影节放映，图片专题发表于纽约时报、南华早报等。
剧情片/动画/实验片/国际竞赛组
关天，作品《短剧》获洛杉矶电影节最佳短片奖等。曾任美国斯兰丹斯电影节选片人和洛杉矶华语电影节策展部联合总监。
雷普利，反派影评主播、前电影媒体人、影迷。现从事编剧工作。
瞿尤嘉，青年摄影师、导演，进制电影公司创始人。电影短片《朱美静》曾获法国巴黎夜空奖最佳影片、重庆青年电影节最佳剧情片奖。
王写写，影评人，资深电影从业者。文章曾发表于作家网、文艺报、青年报等媒体。现参与举办各艺术影展，并运营公众号「论戏书影」。
高源，艺术家，以动画和绘画为主要方向。作品《月晷》曾获鹿特丹国际电影节短片金虎奖提名。近期个展“高源:不已”在胶囊上海展出。
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评论列表（4条）
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